Convertir une vidéo en ligne

Remux ou ré-encodage : pourquoi certaines conversions tiennent en une seconde

Un fichier vidéo est un conteneur (MP4, MKV, MOV, WebM, TS) qui renferme des flux dans des codecs (H.264, HEVC, VP9, AAC, Opus). La plupart des conversions dont on a besoin sont des problèmes de conteneur — le lecteur refuse la boîte, pas l’image. Quand le codec d’un flux convient déjà au conteneur cible, ConvertUno copie ses paquets tels quels sans décoder une seule image. C’est un remux : une sortie identique au bit près, terminée à peu près le temps de lire le fichier. Les règles du moteur :

En pratique, MKV en MP4, MOV en MP4 (enregistrements iPhone en H.264) et TS en MP4 ou MTS (caméscopes AVCHD) se remuxent dans le cas courant, et MP4 vers MKV, MOV, TS ou M4V se remuxe dès que le MP4 contient du H.264 + AAC — c’est-à-dire la plupart. WebM en MP4 ne peut jamais se remuxer, parce que VP8/VP9 n’est pas un codec MP4, pas plus qu’un clip iPhone en HEVC ; ceux-là sont décodés puis ré-encodés sur votre puce graphique. Le ré-encodage vise le débit de la source plus 15 % de marge (borné à 0,25–8 Mbps), avec des bits supplémentaires (×1,55, ou ×1,9 deux générations plus bas) quand on traduit du HEVC ou de l’AV1 vers le H.264, moins efficace.

Le panneau de résultat n’affiche le badge sans perte que lorsque chaque flux présent dans la source a été copié. Un remux ne réduit jamais rien — un fichier plus petit, c’est le travail du compresseur.

Extraire l’audio d’une vidéo

Choisissez un format audio et la piste vidéo est écartée à dessein. La même règle de copie s’applique : un codec qui correspond déjà à la cible est extrait intact — une piste AAC devient un M4A, l’Opus d’un WebM devient un OGG, et une vidéo qui transporte déjà de l’audio MP3 vous rend ce MP3 exact. Tout le reste est décodé puis ré-encodé : MP4 en MP3 (ou n’importe quelle vidéo en MP3) écrit du MP3 à 320 kbps sur tous les chemins depuis des sources échantillonnées à 32 kHz ou plus (les sources à fréquence plus basse gardent leur échantillonnage et butent sur le plafond du MP3 lui-même : 160 kbps à 16–24 kHz, 64 kbps pour la voix en bande étroite à 8 kHz comme l’AMR), M4A écrit de l’AAC, et WAV est du PCM 16 bits non compressé — une copie fidèle plusieurs fois plus lourde qui ne restaure rien de ce qu’une source avec pertes a jeté (MP3 en WAV le dit sans détour).

Un piège courant : les rips de films et les captures de disques transportent souvent de l’audio Dolby Digital (AC-3), que les navigateurs ne savent pas décoder. La bibliothèque média sous-jacente n’échoue pas dessus — elle laisse tomber la piste en silence, et l’on se retrouve avec une conversion « réussie » sans le son. Le moteur repère toute piste qu’il n’a pas écartée volontairement et confie le fichier au décodeur logiciel, qui lit l’AC-3 et ramène le 5.1 en stéréo (AC3 en MP3 en est la version autonome). Un fichier sans piste audio reçoit une erreur claire — « Ce fichier n’a pas de piste audio à extraire. » — jamais un fichier vide.

Formats anciens : AVI, FLV, WMV, 3GP, MPG, VOB

La voie matérielle ne lit que les conteneurs modernes. AVI, FLV, WMV, MPG et VOB — et l’audio d’autrefois comme WMA, AMR et AIFF — passent par un second moteur : un décodeur logiciel complet (ffmpeg en WebAssembly) téléchargé une fois à la première utilisation (environ 31 MB) et mis en cache par votre navigateur ; seul le moteur se télécharge, jamais votre fichier. Il décode ce que ces conteneurs renferment réellement — DivX/Xvid et MS-MPEG4 dans l’AVI, H.263, VP6 et le H.264 des débuts dans le FLV, WMV1/2/3 dans le WMV, H.263, MPEG-4 Part 2 et AMR dans le 3GP, MPEG-1/2 dans le MPG et les VOB de DVD — et écrit du H.264 avec de l’AAC à 128 kbps pour le MP4 (VP8 avec Vorbis pour le WebM). Il tourne sur un seul thread, en ré-encodage complet à la vitesse du processeur : quelques secondes pour un petit clip de téléphone, quelques minutes pour un long enregistrement de DVD.

Exceptions et limites : MTS/M2TS et TS sont des flux de transport que le moteur matériel lit nativement, si bien que les flux H.264/AAC au format AVCHD se remuxent instantanément — prouvé par le banc de vérification avec un fichier test issu d’un caméscope. Les fichiers de caméscope qui portent de l’audio Dolby Digital prennent la voie logicielle. Quelques très vieux AVI utilisent des codecs de capture propriétaires que même ce décodeur n’a pas ; WMA Pro et WMA Lossless ne sont pas couverts sur WMA en MP3 ; les pistes de sous-titres MKV ne sont pas encore reprises. Pour les cas de codec, l’outil vous le dit au lieu de produire un fichier cassé ; les sous-titres sont simplement absents de la sortie.

Vidéo en GIF, et retour du GIF en vidéo

La sortie GIF est construite image par image sur votre appareil : 12 images par seconde, au plus 480 pixels de large (proportions conservées, jamais agrandi), chaque image quantifiée sur une palette de 256 couleurs, et pas d’audio — le format n’en a pas. Le GIF grossit vite, il convient donc aux moments de moins de quinze secondes environ : coupez d’abord, puis bouclez avec MP4 en GIF ou MOV en GIF. Dans l’autre sens, GIF en MP4 remplace le stockage image par image hérité de 1989 par un vrai codec vidéo, et la même boucle rétrécit typiquement de 90 % ou plus.